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| [工坊简介]紫砂的造型美 | 2008-7-26 23:48:00 |
紫砂壶造型千姿百态，方非一式，圆无一相，可说是一座壶艺造型的艺术宝库。从形而言，有取材于自然，这里主要指动物和植物两个内容。动物,有飞禽、游鱼、走兽和人体。植物,有树木、藤草、花卉和蔬菜。这些都是壶艺造型、装饰的题材。从形而言，有借形改装，亦就是借古代陶瓷器、青铜器、漆器、竹木器、玉石器生产、生活用器具，如包、帽、秤砣、乐器等实物之形改装成壶等。从形而言，有几何形体、运用点线面的结合构成的壶体造型，有正方、长方、锥形、菱形、梯形、悬胆、张臂、扁长形、方圆组合等造型。从形而言，有自体伸缩，其中有整体的伸缩和局部的伸缩两种，这和造型的放大缩小概念又有不同，而是指构成造型的轮廓，整体的局部的向高度伸展，或向扁平压缩和扩张，达到效果。从形而言，还有抽象启示，天上云纹的变幻、烟的萦绕、纹乱线组合、奇石山川的花纹，给人以偶尔一得的启迪。以上这些都是紫砂壶传统的、创新的壶体造型的源和家。
其次，造型有造型的神态，紫砂壶形制取裁确定以后，以工艺艺术的手法表现神态，其中一个是采用写实的手法来表现，一个是以变化的方法来处理。写实则力求形象逼真，变化经艺术手法的处置表现在似与不似之间给人以浓郁的回味，或给人有动与静的感受。
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| [工坊简介]紫砂壶的品位美 | 2008-7-26 23:47:00 |
紫砂壶有商品壶、工艺壶之分，商品壶有细货、粗货之分，工艺壶有工艺品壶、特艺品壶、艺术品之分，工艺品壶应按艺人的成就，作品比值比价的艺术价值来言。在历史的文献中记述名艺人的工艺杰作，赞誉为"贵重如珩璜"（佩玉）、"珍重比流黄"（黄茧织的绢）、"赋于雕漆"、"价凝（王傍加寥的下半部）琳"（美玉），周树"台阳百咏"曰"供春小壶一具用之数十年则值金一笏"。明朝熊飞曰"景陵铜鼎半百清，荆溪瓦注十千余"，说的是景陵铜鼎五十钱可以买到，荆溪的砂壶可价值一万多。"茗壶图录"记述"明制一壶，值抵中人一家产"。这可见历史已对砂壶估了价。文人的参与，提高了紫砂艺术的身价，历来紫砂壶对社会有影响，吸引了不少文人，已步入高层次文化人收藏、欣赏的殿堂，它不仅保值、增值并体现了社会发展各个历史时期的艺术价值和社会地位，同时也包含了紫砂壶艺的文化、文物的价值，名人佳作不仅"价埒金玉，而且为四方好事者收藏殆尽。"
紫砂壶的雕刻装饰艺术集诗词、书画、文学、篆刻、金石艺术于壶体，今又创造了题词、题跋，更进一步的把紫砂艺壶推向高层次文化层，铭、镌的内容有与茶文化、陶文化相切的词句，有哲学、伦理、道德、知识性的等等词句，提高了装饰层次，深蕴文化内涵，工艺品特艺品不如了艺术品的品位，成为赏品、藏品。
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| [工坊简介]范家陶艺简介 | 2008-7-26 23:24:00 |
春秋时期 前人范蠡晚年隐居宜兴制陶，世人奉为陶祖。 雍正乾隆年间 范章恩开创代代相传范家农庄的作坊式紫砂生产。
咸丰光绪年间 砝鼎甫制作紫砂雕塑“一捧鹰”获英国伦敦博览会金奖，名扬海内外。
清末明初 范大生制作的“英雄独立” “合梅壶” “合菱壶” “四方竹鼎壶”等获巴拿马赛会金奖。范大生德艺双馨，技艺高超。而赢得“千斤易得，大生壶难求”之盛誉。
自明清以来 范家代代相传、名家辈出，先后涌现出范庄农家（静安）、范承甫、范锦甫、范占、范泽林、范林源等一大批制壶名家，成为宜兴紫砂名门之首。
当代名家 范家壶艺发展至今，更是人才辈出、不胜枚举。
1990 年 范大生第三代传人范伟群为进一步宏扬范家壶艺，承前启后，率众多范家壶艺传人创办了范家壶庄。
范家壶艺传人自从艺以来，屡获国内外紫砂艺术大奖，多次受邀国内外举行紫砂壶艺展示及紫砂文化交流。得到海内外众多壶友的支持和热爱。所制作品，多次被国内外博物馆、艺术馆争相收藏。
。范 大 生 艺 介 。
范大生，原名范承甫，字绳武(１８７４年－－１９４２年)因其紫砂作品落款“大生”而大生壶明噪一时， 影响巨大，故世人知范大生。
范大生（承甫）出身陶艺世家，自年少时随父母学陶，后又得到兄长范鼎甫指导。
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