在中国远古绘画中，色彩一直扮演着一个非常重要的角色，直至唐宋，中国绘画几乎都是重色的。甚至在明清之前，中国绘画的名称不是现代所称“中国画”，而是用色彩中的两种颜色名称－－“丹青”为其命名，由此可见色彩是中国绘画不可分割的重要组成部分。魏晋之际，在色彩的探索、研究和运用上，已相当成熟，并形成了一整套的用色原则和方法。南齐的谢赫将中国绘画特有的设色规律和用色原则加以总结，在《古画品录》的“六法”中提出了“随类赋彩”的敷彩制形理论。在色彩的运用上，中国绘画和西方

传说中，汉字起源于仓颉造字。仓颉号史皇氏，是黄帝的史官，他根据日月形状、鸟兽足迹创造了汉字。从历史角度看，复杂的汉字系统不可能由一个人发明，仓颉可能在汉字的搜集、整理、统一上做出过突出贡献，所以李斯《仓颉篇》曰：“仓颉作书，以教后诣。”《淮南子·本经训》记载仓颉造字时天地震动：“昔者仓颉作书而天雨粟，鬼夜哭。”文献记载仓颉是黄帝的史官，上古时代巫、史不分家，巫术盛行，联系到仓颉作书天雨鬼哭，王充《论衡·骨相篇》说：“仓颉四目”，看来仓颉又是黄帝之巫。今濮阳市南乐县梁村乡吴村是仓颉的故里，这个村子以前就叫史

春秋时期 前人范蠡晚年隐居宜兴制陶，世人奉为陶祖。 雍正乾隆年间 范章恩开创代代相传范家农庄的作坊式紫砂生产。　　咸丰光绪年间 砝鼎甫制作紫砂雕塑“一捧鹰”获英国伦敦博览会金奖，名扬海内外。　　清末明初 范大生制作的“英雄独立” “合梅壶” “合菱壶” “四方竹鼎壶”等获巴拿马赛会金奖。范大生德艺双馨，技艺高超。而赢得“千斤易得，大生壶难求”之盛誉。　　自明清以来 范家代代相传、名家辈出，先后涌现出范庄农家（静安）、范承甫、范锦甫、范占、范泽林、范林源等一大批制壶名家，成为宜兴紫砂名门之首。　　当代名家